Abel Gance

Abel Perthon, dit Abel Gance, est un réalisateur, scénariste et producteur français, né le 25 octobre 1889 à Paris^[3] et mort le 10 novembre 1981 dans la même ville. Il fut un pionnier du langage cinématographique^[4].

Biographie

Abel Eugène Alexandre Perthon naît le 25 octobre 1889 dans le 18^e arrondissement de Paris. Il a, par sa mère, Françoise Perthon^[5], une origine bourbonnaise. Il passe une partie de sa petite enfance à Commentry (Allier) chez ses grands-parents^[6], et part à Paris où il étudie dans un collège catholique puis au Lycée Chaptal^[7]. Il commence des études de droit, les abandonne pour se consacrer au théâtre et à la poésie.

Il obtient en 1908 un engagement au théâtre royal du Parc à Bruxelles et effectue quelques tournées théâtrales en France. Il publie un recueil de poèmes intitulé Un doigt sur le clavier^[4] et commence à s'intéresser au cinéma en faisant de la figuration dans quelques films à partir de 1909. C'est Léonce Perret qui lui confie son premier rôle important au cinéma — celui de Jean-Baptiste Poquelin — dans son film Molière sorti en 1909. Il écrit quelques scénarios pour Léonce Perret — Le Portrait de Mireille (1909), La Fille de Jephté (1910) — pour Camille de Morlhon — L'Auberge rouge (1912) — ou encore pour Albert Capellani — Un clair de lune sous Richelieu (1911), Un tragique amour de Mona Lisa (1912).

En 1911, il fonde la société de production Le Film français et réalise son premier film — La Digue — la même année. De 1911 à 1917, il signe une quinzaine de films qui le font connaître du public français, parmi lesquels on peut citer Le Nègre blanc (1912), La Fleur des ruines (1915), Ce que les flots racontent (1916) ou encore Mater Dolorosa (1917).

Le 9 mars 1912, Ciné-Journal publie le premier écrit théorique connu d'Abel Gance sur le cinéma : Qu'est-ce que le cinématographe ? Un sixième art !

Dès 1918, il s'affirme comme un cinéaste novateur, dont le style empreint de lyrisme tranche sur la production de l'époque. J'accuse et La Roue font de lui un réalisateur reconnu, tandis que Napoléon est l'un des derniers grands succès français du cinéma muet. Mais le grave échec financier de La Fin du monde, en 1931, brise sa carrière.

Il est amené à tourner des films moins personnels et, bien que sa carrière compte des succès commerciaux comme Lucrèce Borgia (1935) — qui fit scandale car Edwige Feuillère y apparaissait nue et fut attaqué par la Ligue pour le relèvement de la moralité publique — ou l'année suivante Un grand amour de Beethoven (1936) avec Harry Baur, ou encore J'accuse (1938) avec Victor Francen (remake parlant du film de 1919), Paradis Perdu (1940) très admiré par François Truffaut et qui lance Micheline Presle, La Tour de Nesle (1955) ou Austerlitz (1960) au casting international et reconstituant magistralement la célèbre bataille en studio^[8] (avec Henri Alekan à la photographie), il ne retrouve jamais le prestige qui était le sien.

En 1974, il reçoit le Grand prix national du cinéma et, en 1981, un hommage lui est rendu lors la cérémonie des Césars au cours de laquelle il reçoit — en même temps qu'Alain Resnais et, à titre posthume, Marcel Pagnol — un César d'honneur, quelques mois avant sa mort, qui survient le 10 novembre 1981 de la même année. Kurosawa et Coppola n'ont jamais caché leur admiration pour Gance.

Il avait comme secrétaire et assistante Nelly Kaplan.

La rue Abel-Gance à Paris porte son nom en hommage. Il est inhumé au cimetière d'Auteuil, à Paris.

Abel Gance et la technique

Abel Gance élabore en 1925 avec André Debrie, 40 ans avant le cinérama, un procédé de film avec trois caméras par juxtaposition qui donne une largeur d'image trois fois supérieure au format traditionnel et permet aussi un récit en trois images différentes, la « polyvision ». Voir Napoléon (1927).

En 1929/1932, il dépose, avec André Debrie, un brevet sur la « perspective sonore », ancêtre de la stéréophonie. En 1934, il sonorise son film Napoléon, avec ce procédé.

Il met au point à partir de 1937, avec l'opticien Pierre Angénieux, le « pictographe », appareil optique pour remplacer les décors par de simples maquettes ou photographies, et qui est à l'origine de l'incrustation télé d'aujourd'hui^[9].

Ses derniers travaux avant sa mort portaient sur l'image virtuelle.

Seconde Guerre mondiale

Abel Gance est inscrit sur la liste juive en juin 1941^[10]. Il est interdit d'exercer parce que non aryen et se trouve dans un contexte professionnel menaçant.

C'est dans l'espoir de débloquer cette situation qu'il décide de dédicacer son film Vénus aveugle (1941) au maréchal Pétain : « C'est à la France de demain que je voudrais dédier ce film, mais puisqu'elle est incarnée en vous, Monsieur le Maréchal, permettez que très humblement je vous le dédie »^[11]. En septembre 1941, une avant-première est même organisée à Vichy en présence de l'épouse du maréchal Pétain^[12].

Mais cette démarche ne résoudra rien et n'aura aucun effet sur sa situation de « mis à l'index » en tant que réalisateur continuant à être considéré comme juif^[13]. D'abord pour le film, bien qu'ayant été distribué en zone libre dès 1941, il n'obtiendra son visa de censure allemand que le 5 avril 1943^[14], soit près de deux ans après son achèvement, et cela dans une version tronquée d'une demi-heure.

Quant à Abel Gance, les discriminations (communication, publicité de ses films sans son nom^[15]) dont il fera l'objet ne cesseront pas vraiment jusqu'à son départ de France pour l'Espagne à l'été 1943, en dépit de ses protestations, justificatifs, démarches désordonnées, voire le retrait de son nom de la liste juive, comme en témoignent ses archives personnelles^[16].

Abel Gance metteur en scène de théâtre

• 1958 : La Cathédrale de cendres de Berta Dominguez D., distr.: Tania Balachova, Antoine Balpêtré, Giani Esposito, Tony Taffin, Roque Carbajo^[17], Théâtre de l'Alliance française^[18].

Vie privée

Le père d'Abel ne le reconnaît pas à sa naissance^[19], il est donc inscrit à l'état civil par un tiers sous le nom de sa mère. Le 25 septembre 1895, Françoise Perthon reconnaît Abel pour son fils, suivant acte passé à la mairie du 18^e arrondissement de Paris^[20]. Françoise Perthon épouse Adolphe Gance le 5 juin 1897 à la mairie de Saint-Leu-Taverny, Seine-et-Oise (aujourd'hui, Saint-Leu-La-Forêt, Val d'Oise), et Adolphe Gance reconnaît Abel, qui portera désormais le patronyme de Gance^[21].

Le secret de la naissance hors mariage d'Abel Gance puis de sa reconnaissance et adoption à l'âge de cinq et sept ans, ne sera révélé au public qu'après son décès survenu en 1981.

Abel Gance épouse en premières noces Mathilde Angèle Thizeau (1889-1966) le 9 novembre 1912 à Paris 16^e. Le 7 novembre 1922, il épouse en secondes noces Marguerite Danis (1894-1986) à Neuilly-sur-Seine. Le 7 octobre 1933, il épouse en troisièmes noces l'actrice Sylvie Grenade, Sylvie Gance, née Odette Vérité (1902-1978) à Paris, dont il aura une fille, Clarisse.

Divers

Abel Gance est membre du jury pour l'élection de Miss France en 1938^[22].

Abel Gance est membre du jury du festival de Cannes 1953.

Filmographie partielle

En tant que réalisateur

En tant que scénariste

• 1909 : Le Portrait de Mireille de Léonce Perret
• 1909 : Molière, de Léonce Perret
• 1910 : La Fille de Jephté de Léonce Perret
• 1910 : Paganini d'Albert Capellani
• 1910 : Le Crime du grand-père de Léonce Perret et Jacques Roullet
• 1911 : Un clair de lune sous Richelieu d'Albert Capellani
• 1912 : L'Auberge rouge de Camille de Morlhon
• 1912 : Un tragique amour de Mona Lisa d'Albert Capellani
• 1914 : L'Infirmière de Henri Pouctal

En tant qu'acteur

• 1909 : Molière, de Léonce Perret
• 1912 : Un tragique amour de Mona Lisa d'Albert Capellani
• 1914 : La Tache de Maurice Le Forestier

Hommages

• Établissement de communication et de production audiovisuelle de la Défense (ECPAD), auditorium et salle de cinéma « Abel Gance » au fort d'Ivry^[23].
• En 1993, création de la rue Abel-Gance dans le 13^e arrondissement de Paris. Nantes compte également une « avenue Abel-Gance ».
• En hommage à Abel Gance, l'ancienne salle de vision privée du Royal Monceau à Paris était spécialement équipée pour la projection du triptyque de Napoléon en cinéma numérique (aspect ratio 4:1)^{[24][pas clair]}.

Notes et références

Voir aussi

Bibliographie

• Kevin Brownlow, Napoléon : le grand classique d'Abel Gance, Paris, Armand Colin, 2012 (ISBN 978-2200275259, OCLC 999458170)
• Sylvie Dallet, « Boîter avec toute l’humanité », 1895, n^o 31,‎ 2000, p. 53-79 (DOI 10.4000/1895.56)
• Sophie Daria, Abel Gance hier et demain, Paris-Genève, La Palatine, 1959 (OCLC 186897823)
• Roger Icart, Abel Gance, Toulouse, Institut Pédagogique National, 1960 (OCLC 247199268)
• Roger Icart, Abel Gance ou le Prométhée foudroyé, Lausanne, L'Âge d'Homme, coll. « Histoire et théorie du cinéma », 1983 (ISBN 9782825133521, OCLC 906450886, présentation en ligne)
• Roger Icart, Abel Gance un soleil dans chaque image, CNRS / Cinémathèque française, 2002 (OCLC 936505142)
• René Jeanne et Charles Ford, Abel Gance, Seghers, coll. « Cinéma d’aujourd’hui » (n^o 14), 1963 (OCLC 460732195)
• Laurent Véray (dir.), Abel Gance, nouveaux regards (Ensemble d'articles, entre autres, de Roger Icart, Dimitry Vézyroglou, Jean-Jacques Meuzy, Noël Giret, Christophe Gauthier, Alain Carou, Bernard Bastide, Bruno Bertheuil, Philippe Roger et Laurent Véray), AFRHAC, coll. « 1895 » (n^o 31), 2000 (OCLC 10.4000/1895.51, DOI 10.4000/1895.51)

• Pour une bibliographie très complète, consultez celle établie par Bernard Bastide : « Bibliographie », 1895, AFRHC, n^o 31,‎ 2000, p. 299-322 (DOI 10.4000/1895.85)

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