Genre photographique

Le genre photographique précise la pratique de la photographie, distinguant les sujets, thèmes, techniques, disciplines, styles, applications, etc. Il existe plusieurs classifications ou catégorisations de ces « genres ».

Certains photographes, comme c'était le cas par exemple de l'Américain Irving Penn, peuvent exceller dans plusieurs disciplines (photographie de mode, nature morte, photographie de nu, macrophotographie, etc.) alors que ce n'est pas le cas en peinture.

Les différents genres de pratiques photographiques

On peut distinguer environ deux douzaines de genres différents de pratiques photographiques qui correspondent à des spécialités ou à des métiers :

La classification Plécy de la photographie (1960)

Dans sa Grammaire élémentaire de l'image, Albert Plécy propose — sous l'appellation de « Tentative de classification de l'image » — une classification de la photographie conçue pour montrer les différentes voies qui s'offrent à un jeune qui veut faire de la photo.

Il propose trois grandes divisions des images, en considérant plutôt le but final :

  1. Les photos témoins, qui sont l'enregistrement, en un sens mécanique, des choses et des événements ;
  2. Les photos art, qui sont la création d'artistes ;
  3. Les photos langage, qui sont le domaine des « écrivains de l'images ».

et donne le tableau ci-dessous :

1
« photo témoin »
2
« photo art »
3
« photo langage »
Enregistrement mécanique
de la réalité
Photo
journalisme
Photo
littérature
Photographisme
• Photo géographique• Photo tableau• Photo reportage• Photo roman• Photo symbole
• Photo industrielle• Photo décor• Photo actualité• Photo conte• Photo mot
• Photo scientifique• Photo portrait• Photo chronique
(sport, mode, etc.)
• Photo poésie• Photo syntaxe
• Photo reproduction• Photo illustration• Photo pamphlet
• Photo humour
• Photo choc

Il reprendra une partie de cette classification en 1968 dans l'édition bilingue de la Grammaire comme plan du sommaire.

La dichotomie de Philippe Halsman (1961)

Dali Atomicus, une photographie de Philippe Halsman qu'il a fallu six heures pour « faire ».

Pour Philippe Halsman, il y a deux grandes sortes de photographies, celles que l'on « prend » (takes) et celles que l'on « fait » (makes)[1].

Selon cette classification, le photographe qui prend une photographie dans la rue est un reporter visuel. Le photographe qui en fait une dans un studio, est un auteur visuel[2].

La gamme de surprises photographiques de Barthes (1980)

Dans La Chambre claire, Roland Barthes « imagine » que le geste essentiel du photographe est de surprendre et liste toute une gamme de « surprises » qui sont, pour le photographe, autant de « performances » :

  • La rareté (les monstres) ;
  • Le temps décisif (La femme en train de sauter de l'immeuble de Publicis en feu par Francis Apesteguy ;
  • La prouesse technique (La Goutte de lait d'Harold Edgerton) ;
  • Les contorsions de la technique ;
  • La trouvaille[3].

surprises qui peuvent servir comme repères de classification.

Les 58 genres de l'Encyclopédie internationale des photographes (1992)

Michel et Michèle Auer, dans leur Index de leur Encyclopédie internationale des photographes distinguent 58 genres de photographes allant d'alpinisme, architecture, archéologie, reproduction d'œuvre d'art (art), etc., à topographie, urbanisme, animaux/insectes (zoo).

Bourse du Talent

La Bourse du Talent, une bourse française au profit de jeunes photographes[4], distingue quatre grandes catégories de lauréats[5] :

  • Paysage ;
  • Mode ;
  • Portrait ;
  • Reportage.

Les grandes catégories d'images picturales d'Alberto Manguel (2009)

Dans son Livre d'Images, Alberto Manguel distingue douze types d'images pour lesquels il prend des exemples tirés de la peinture, de la photographie, de la mosaïque, de l'architecture :

  • L'image récit, Barques de pêches aux Saintes-Maries (1886) de Vincent van Gogh ;
  • L'image absence, Deux Pianos (1980) de Joan Mitchell ;
  • L ‘image énigme, La Vierge à l'Enfant de Robert Campin ;
  • L'image témoin, Pieds (1927) de Tina Modotti ;
  • L'image connivence, Portrait de Tognina de Lavinia Fontana ;
  • L'image cauchemar, Four Men Standing de Marianna Gartner ;
  • L'image reflet, La Bataille d'Issos de Philoxène d'Érétrie ;
  • L'image violence, Femme qui pleure (1937) de Picasso ;
  • L'image subversion, Saint-Pierre de L'Aleijadinho ;
  • L'image philosophie, Saline royale d’Arc-et-Senans (1779) de Claude-Nicolas Ledoux ;
  • L'image mémoire, Mémorial de l'Holocauste à Berlin (1999) de Peter Eisenman ;
  • L'image théâtre, Les Sept Œuvres de miséricorde (1600) de Le Caravage.

Les grandes catégories de photos

On distingue les photos abstraites des photos figuratives. Pour organiser les diverses variétés de photos figuratives, on peut distinguer :

  • d'une part, les photos réalisées en extérieur, avec un éclairage naturel ou un éclairage public donné, de celles réalisées en intérieur avec un éclairage artificiel modulable ;
  • d'autre part, les photos ne comportant pas de présence humaine, de celles en comportant une.

Distinctions qui génèrent quatre grandes catégories grossières de photos figuratives :

  • Les photos faites en intérieur (studio, etc.) et sans présence humaine : nature morte, photographie culinaire, etc. ;
  • Les photos faites en intérieur avec un éclairage artificiel principal et centrées sur une ou des personnes humaines : portrait, mode, etc. ;
  • Les photos faites en extérieur et ne comportant pas de présence humaine : photographie de paysage, d'architecture, etc. ;
  • Les photos faites en extérieur et comportant des êtres humains existant par leurs regards : photographie de rue, photographie documentaire, photographie de guerre, etc.

Ce qui donne le tableau suivant :

Les quatre grandes catégories de photos figuratives
Pas de présence humaineUne présence humaine
Extérieur12
Paysage,
architecture
Photographie de rue
Photojournalisme
Photographie de guerre
Intérieur34
Nature morte,
photographie culinaire
Portrait,
mode

Mais il est également possible de concevoir une catégorisation plus fine, distinguant, quant à la présence humaine, ce qui est « formes humaines » et ce qui est « personnes humaines conscientes » regardant le photographe ; et, quant à la distinction extérieur/intérieur, une classification intermédiaire : studio en extérieur ou extérieur pris comme fond.

Ce qui donne alors le tableau suivant à neuf cases[réf. nécessaire] :

Les neuf principales catégories de photos figuratives
 Pas de présence humaineUne ou plusieurs formes humaines
(ou animales)
Présence humaine
comme sujet principal
Faites ou prises à l'extérieur1-31-22
• Photographie aérienne
• Paysage, rural ou urbain
• Architecture
• Photographie industrielle
• Nature morte
• Nus• Portrait de rue
Photographie de rue
Photojournalisme
Photographie de guerre
• Photographie de mode en extérieur
Studio installé en l'extérieur[6]1-31-2-32-4
• Nature morte• Portrait
• Mode
Faites ou prises à l'intérieur33-44
• Nature morte
• Photographie culinaire
• Nu artistique• Portrait posé
• Mode en studio

Sous-classification complémentaire

Il s'agit d'une sous-classification au sein de chacune des catégories précédentes :

  • La photographie (et les photos correspondantes) comprises comme fin (conception de Kant) ou comme moyen (conception d'Hegel).
  • La photographie (et les photos correspondantes! comprises comme images du monde extérieur ou comme images du monde intérieur de l'artiste.

Soit le tableau suivant :

Les quatre postures
La photo
comme réalité matérielle objective
La photo conceptuelle
comme pure idée d'elle-même
La photo comme relation au monde intérieur,
le surréalisme
ObjetSujet
La photo comme relation au monde extérieur,
le reportage
FormeFond

Notes et références

  1. (en) Philippe Halsman, « Taking photographs and making photographs », dans : Halsman on the Creation of Photographic Ideas, Ziff-Davis, 1961, pp. 13-17.
  2. Philippe Halsman, « Dali Atomicus », dans Halsman on the Creation of Photographic Ideas, Ziff-Davis, 1961, p. 54-57.
  3. Roland Barthes, La Chambre claire (1980), Cahiers du cinéma Gallimard Seuil, 2003, pp. 57-60.
  4. Bourse du Talent - Site officiel
  5. Dossier de participation - Bourse du Talent.
  6. Ou bien extérieur utilisé comme fond.

Annexes

Bibliographie

  • Albert Plécy, Grammaire élémentaire de l'image, Éditions Estienne, 1962.
  • Albert Plécy, Grammaire élémentaire de l'image. Elementary grammaire of the image, Éditions Estienne, 1968.
  • Jean-Claude Lemagny, « 9. Le cercle d'images. Essai sur les tendances photographiques contemporaines », 1977, dans : L'ombre et le temps. Essais sur la photographie comme art, Nathan, 1992, pp. 81-89.
  • Jean-Claude Lemagny, « L'horloge esthétique de Lemagny » 1990, dans : L'ombre et le temps. Essais sur la photographie comme art, Nathan, 1992 , pp. 90-92.
  • Valérie Picaudé et Philippe Arbaïzar, La confusion des genres en photographie (1999), Bibliothèque Nationale, 2002.
  • Alberto Manguel, Le Livre d'images, Babel, 2009.
  • Philippe Garcia, « Les différents styles de photo », dans : Canon EOS 600D, Pearson, 2011, pp. 127-190.
  • Anniek Optent, « Quels sont les différents types de photographie ? », Cewe, .
  • « Quels sont les différents types de photographie ? », Magaweb, .
  • Elodie, « Les différentes spécialités du métier de photographe », the box, Photobox, 23 nov. 2017.

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Salvador Dali A (Dali Atomicus) 09633u (original).jpg

In 1941, American photographer Philippe Halsman met the surrealist artist Salvador Dalí in New York City and they began to collaborate in the late 1940s. The 1948 work Dali Atomicus explores the idea of suspension, depicting three cats flying, water thrown from a bucket, an easel, a footstool and Salvador Dalí all seemingly suspended in mid-air. The title of the photograph is a reference to Dalí's work Leda Atomica (at that which can be seen in the right of the photograph behind the two cats.) Halsman reported that it took 28 attempts to be satisfied with the result. This is the unretouched version of the photograph that was published in LIFE magazine. In this version the wires suspending the easel and the painting, the hand of the assistant holding the chair and the prop holding up the footstool can still be seen. The frame on the easel is still empty. The copyright for this photo was registered with the U.S. Copyright Office but according to the U.S. Library of Congress was not renewed, putting it in the public domain in the United States and countries which adopted the rule of the shorter term.

TITLE
Salvador Dali A
CALL NUMBER
PH - Halsman (P.), no. 14 (AA size) [P&P]
REPRODUCTION NUMBER
LC-DIG-ppmsca-09633 (digital file from original photograph)
RIGHTS INFORMATION
No known restrictions on publication. No renewal found in Copyright Office.
SUMMARY
Portrait photograph of Salvador Dali, including objects, cats, and water caught in surreal motion.
MEDIUM
1 photographic print : gelatin silver.
CREATED/PUBLISHED
c1948.
CREATOR
Halsman, Philippe, photographer.
NOTES
J3769 U.S. Copyright Office
Title from item. Image also published as Dali Atomicus.
SUBJECTS
Dalí, Salvador,--1904-1989.
Cats--1940-1950.
Water--1940-1950.
Surrealism--1940-1950.
FORMAT
Portrait photographs 1940-1950.
Gelatin silver prints 1940-1950.
OTHER TITLE
Dali atomicus.
REPOSITORY
Library of Congress Prints and Photographs Division Washington, D.C. 20540 USA
DIGITAL ID
(digital file from original photograph) ppmsca 09633 http://hdl.loc.gov/loc.pnp/ppmsca.09633
CONTROL #
2005687578